Моё Солнце здесь не живёт. Моё Солнце сюда приходит.
URL
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
11:33 

Вот и все... ЗОРИЙ ФАЙН

Сегодня суд поставил точку в этой грустной истории, длиною в жизнь.

Почему грустной? Потому что, отбросив эмоции, я был честным мужем и отцом. Я любил свою жену и поставил на ноги своих детей, всегда воспитывая их качественно: не позволяя ни себе ни им даже в мелочах подлость, двуличие, ложь…

Получилось у меня плохо. То ли время изменило ценности, то ли неизбежность их дальнейшего пути потребовала сурового поворота в судьбах. Я и сам был бунтарем – с матерью, не одобрившей мой выбор, не общался много лет. С одним лишь отличием – работал с пятнадцати, женился в девятнадцать. Начинал с нуля в чужой стране: учился и пахал на трех работах одновременно, не гнушался даже подметать лестницу в родном институте.

Дети мои балованы. Айфоны и нетбуки появлялись по велению волшебной палочки. Прекрасное образование, фитнес-центры, кружки, секции и беззаботное детство, - все то малое, что дал им отец. Сегодня, например, собирал в одну папку их детские рисунки, подписанные открытки на праздники и множество дипломов и благодарностей, - слезы сами наворачивались на глаза. Мир, которого больше нет…

Последняя попытка уговорить детей, уже студентов, подработать в летнее время воспринялась в штыки. Радует хоть одно – педагоги, кураторы и товарищи видят в моих детях добрый стержень. Надеюсь, дети смогут благодаря этому стержню, устоять…

Почему эта история длиною в жизнь? Потому что двадцать три года вместе – это много. Разность взглядов и уровней не мешает людям за такой срок стать родными - знать и понимать друг друга с полувзгляда. Другое дело, что легкомыслие, с которым один из двоих решился в корне изменить свою жизнь, не думая о последствиях, нанесло урон всем. Особенно – детям, но в первую очередь - самому бунтарю. Потому что сильным и свободным человек мог стать и в браке – диалогичность уважает партнерские отношения, и умные люди всегда понимают необходимость роста и новизны. А если человека всю жизнь устраивала его вторичность, его несостоятельность – то и внешние перемены его внутреннего человека не изменят. Даже если ты годами готовился к прыжку, ненавидя того, кто был к тебе терпелив и заботлив – этот прыжок, увы, в бездну...

Но свои мозги другому не прикрутишь. Прошло ровно полгода с тех пор, как я нарисовал каждому четкую картину его будущего, которое, собственно, и не заставило себя ждать. Просил, уговаривал, даже унижался… Понимая, что есть ценности, которые всегда выше мимолетных увлечений. А ответственность – тем более.

Ограниченным людям всегда почему-то кажется, что свобода где-то там, во вне, - и стоит разрушить старое, как новый мир с небывалой волной вдохновения нахлынет, и все-все будет хорошо...

Конечно, волшебную палочку можно и украсть, как и деньги или драгоценности. Но если последние имеют самостоятельную ценность, или, скажем, номинал, то с волшебной палочкой – куда сложнее. Вся загадка в том, что важно – кто ей взмахнет. Сама по себе палочка – как, например, и дирижерская, – всего лишь деревянная щепка. Она только указывает, куда направить волшебство.

А теперь кое-кому предстоит махать много. Долго. Изнуряюще. Махать так же, как и мне все эти годы, чтоб может быть тоже добиться какого-то результата…

...На этой фотографии 1990 года – мы оба молодые, красивые и счастливые. Мы убегали от всех и верили, что прагматизм родителей легко преодолим нашей верой в собственные силы. Так оно и было долгие годы. Потому, сегодняшняя точка в этой истории – отчасти признак того, что все-таки человеческие отношения могут быть исчерпаны, несмотря ни на что. Во-вторых – подчеркивает природу человеческой глупости и недальновидности. И только, в-третьих – знак рождения нового, неизведанного, и даст Бог – более счастливого.

Но это – уже другая жизнь. Человек проживает много жизней, иногда параллельно. Иногда – последовательно. Не обязательно его нужно умыть в крови, чтоб он родился заново. Порой – достаточно его просто освободить от того ярма, в которое он вынужден был впрягаться по своей природной совестливости и честности. Освободить, чтобы его дыхание стало ровным, спокойным, свободным…


"Зорий Файн. О причинах моего развода. Откровенно." Подробнее...

09:49 

плюс і мінус

В житті кожної людини стаються стосунки під знаком “плюс” або під знаком “мінус”. Плюс – це коли фортануло і ти зустріла людину, яку ти полюбила, а вона тебе взаємно.
Ну і померли ви в один день.
Мінус – це коли ти полюбила, а тебе ні. Одним словом, невзаємна хєрня сталася.
А якщо тобі не пощастило, і Его твоє (не дай бог) сильне і розвинуте, то цей мінус нормально так хуячить по самооцінці.

Психологи стверджують, що треба вдаритися в роботу, хоббі, вишивку хрестиком або гладдю, зайнятися аплікацією або верховою їздою, ну і це все, наче, допоможе в цьому мінусі не загубити себе.
Психологи, звісно, кльові чуваки і їм треба вірити. Але є одне але. Якщо ти нормальна жива людина когось полюбила, а тебе у відповідь ні, то ти впадаєш в сплячку.

Сплячка – це як у ведмедів. Ти нічого не хочеш, нічого тобі не треба. Котись воно все у світ пройобаних речей. Не розчісуєш волосся перед тим як вилізти на світ божий, не думаєш, шо на себе вдягнути. В душі твоїй панує суцільний дзен-похуїзм. І все воно логічно: ти сотворив собі кумира, а кумир собі тебе не сотворив. І ти вже не відчуваєш себе особливим, ти – пересічний громадянин. Ти - сіра маса. Бо любов твоя яка? Правильно! Любов твоя - не взаємна.

Це, звісно, рядова історія в твоєму житті. І як каже один мій друг “Мы бросаем, нас бросают – это нормально”. Але на кожну таку “рядову історію коли нас бросают” витрачається дофіга внутрішнього ресурсу. І ти потім сидиш собі як четвертий айфон і чекаєш нової прошивки. І коли ця прошивка нарешті з’являється, єство тобі каже, що пам’яті не достатньо аби її встановити. І ти, звісно, можеш витерти усю історію і встановити прошивку, але не факт, що все не наїбнеться і ти не почнеш жостко тупити.

Це філософія без логічного висновку. Бо я так і не розібралася як знайти в собі сили оновити свою операційну систему. Хіба що взяти себе в руки і стати тим самим обожнюваним сьомим айфоном.
Але він ще не вийшов.

11:08 

К тем, кого любили.

Я не очень хорошо разбираюсь в женщинах, но одно знаю наверняка: они беспощадны к тем, кого любили. Это правда. Женщина не может просто сказать: «Я тебя больше не люблю». Нет. Она разберёт мужчину по кускам, снимет слой за слоем. Медленно и методично лишит всего, что ему дорого и что он ценил в себе самом. Гордость, достоинство, самоуважение – женщина не оставит ничего, кроме надежды на то, что все ещё можно исправить. Ведь женщина, разлюбив, не уходит – она вынуждает уйти мужчину, вынуждает его сдаться, признать поражение.
Спросите у мужчины, которого бросили, как он себя чувствует. Да никак. Разрушения такой силы невозможно осознать мужскими мозгами. Мужчина, над которым поработала когда-то любившая его женщина, на какое-то время вообще перестает быть человеком, быть хоть кем-то.
Сценарий «расставания» по-женски настолько хорош, что кажется импровизацией, и в какой-то мере так оно и есть – женщины следуют ему неосознанно. Когда дело касается отношений, женщины действуют инстинктивно, и с бывшими любовниками расправляются, подобно кровожадным хищницам, по-звериному жестоко.
Мужчины в этом плане человечнее. Мы просто не отвечаем на звонки.

13:17 

Дев любят за их интеллект

Дев любят за их интеллект

Если с вашей головой не все в порядке, присмотритесь к Девам. Обычно они отличные психологи и самые мудрые друзья из всех, кого только можно найти. Нет ничего сексуальнее человека, который знает, как вправить вам мозги, верно?

Неважно, в постели или на улице, Девы способны решить любую проблему и любую задачу, требующую интеллектуальных усилий. Вы будете поражены тем огромным запасам знаний и мудрости, которыми они обладают. И тем бездонным инструментарием логики и воображения, который скрывается у них внутри.

К решению всех своих и ваших проблемы Девы подходят с умом. И они всегда готовы засучить рукава и работать, не жалуясь.

Люди, рожденные под знаком Девы, обычно настойчивы, упрямы и не боятся внешних вызовов. При этом они верны и лояльны, и умеют бороться за тех, кого любят.

12:43 

Моника

Моникой Белуччи восхищается весь мир: ей 51, но она попрежнему неотразима, востребована как актриса и с недавних пор свободна.

Секрет красоты Моники не только в генах, аппетитной фигуре и чувственных формах, но и в ее мудром взгляде на мир. Давайте вспомним, как думает эта великолепная женщина.

О красоте
Красота вдохновляет поэтов, но оскорбляет посредственных людей. Кто-то воспринимает красоту как оскорбление. Красота провоцирует любопытство и ярость, делает людей агрессивными. Когда красивая женщина входит в помещение, большинство мужчин испытывают желание, а большинство женщин — злобу.
Красота для женщины становится проблемой только в двух случаях: когда ее нет и когда нет ничего, кроме красоты.
Я всегда говорю молоденьким девушкам: «Научитесь любить свое тело!» Ведь идеала не существует, и совершенно очевидно, что женщина с формами не менее прекрасна, чем худенькая девушка. Просто нужно научиться принимать себя такой, какая ты есть.
Я никогда не буду худой. Я по натуре довольно ленива. Люблю поесть. Я настоящая — такая. И не намерена становиться ненастоящей.
Красота становится живой и интересной только когда она привычна для хозяйки.
Люди могут простить человеку ум, даже талант, но красоту – никогда.
Я чувствую себя наедине с собой хорошо и комфортно, но не потому, что я красива. Я знаю многих очень красивых людей, чья жизнь ужасна. И им очень плохо наедине с собой. Ощущать внутренний комфорт — это не то, как ты выглядишь внешне, а то, как ты чувствуешь внутри. Я счастливый человек, потому что испытала много любви по отношению к себе — у меня очень большая семья.

О возрасте
Мне очень важно подчеркнуть, что женщины и в 50 лет и старше могут быть интересными и привлекательными. Не хуже чем 30-летние. Я стараюсь об этом говорить при каждом удобном случае. Нельзя судить всех в соответствии с единым стандартом красоты. Это глупость ужасная. Женщины моего возраста гораздо больше, я убеждена, заслуживают внимания и уважения за то, что остаются ничуть не менее, а может быть, даже более сексуальными и привлекательными, чем молодые. Это такая мерзость со стороны общества — подгонять все и вся под дурацкие стереотипы. И мужчины на это ведутся, что поделать.
Ни за что на свете не хотела бы, чтобы мне снова было двадцать. Сейчас я намного счастливее, чем тогда, ведь в том возрасте мы еще только узнаем себя, пытаемся понять, кем хотим быть, страдаем от неуверенности в себе. Сейчас я точно знаю, что мне нужно, а без чего я могу прожить.

О разводе с Венсаном Касселем
Мы расстались не потому, что я встретила другого мужчину и вступила в новые отношения. Вовсе нет. Просто наш брак исчерпал себя. Так часто бывает. К сожалению. Думаю, многие женщины — да и мужчины — поймут, что я имею в виду, когда произношу такие вроде бы банальные слова. И понимание, четкое понимание этого факта было настолько мощным и сокрушительным, что невозможно было дольше противиться. И вот с тех пор я наслаждаюсь этим новым ощущением — чувством свободы. Слава богу, я здорова, полна сил, позитивной энергии, и у меня растут две прекрасные дочери.
Одинокая женщина — свободная женщина. Но не в том смысле, что она обязательно одна. А в том, что она вольна, свободна сама выбирать, вступать ей в отношения или нет. Немного страшновато, зато очень интересно, по-моему.

О роли “девушки Бонда”
Да, это круто. 50-летняя актриса — девушка Бонда. Сэм Мендес называет эту концепцию «революционной». Но это очень хороший знак: может быть, и другие по-новому и более открыто будут смотреть на зрелых женщин в кинематографе и иначе к ним относиться. Ведь когда дело касается любви и влечения, возраст не имеет значения.

О мужчинах
Я очень рано стала независимой и даже не знаю, как это – просить что-то у мужчины. Я могу рассчитывать на себя, и для меня это важно. «Содержанка» по-итальянски будет mantenuta, буквально «та, которую держат в руке». А я не хочу, чтобы кто-то держал меня в руке. Вот где для женщины начинается независимость
Мужчины любят то, чем не могут обладать. Каждый раз, когда кто-то говорит, что вскроет ради меня вены, мне хочется рассмеяться. Потому что всякой женщине нравится быть любимой.
Женщина может любить так, как будто никогда не уйдет. Но может наступить такой день, уйдет так, будто вовсе и не любила.
Мужчины пытаются удержать власть за счет женщин. Они боятся самостоятельных красавиц, их тянет к молоденьким незрелым девочкам, рядом с которыми мужчины кажутся себе сильными.

14:07 

Сон

Стояла возле окна, темно уже. Там стройка за окном - в темноте и в холоде. Люди мёрзнут на остановке. Машины двигаются не спеша. Он вышел. Шаги в сердце так грохочут, что кажется слышно вокруг. Тихонько подошёл и поцеловал мой затылок. Вот такое моё счастье.

17:43 

Призналась.

Призналась. Так хотела сама сказать, чтобы видеть и слышать.. а струсила..Не сказала, только в щеку поцеловала. А уловила ли ответ - совсем не пойму. Это хорошо, что я призналась. Теперь не буду мучиться. Меня винить не за что. Лучше ведь сказать, чем столько времени молчать, а потом пожалеть, что не сказала. Так хочется...

16:34 

Последнее интервью

Андрей Ростоцкий: "Я всегда прав"

Съемки нового фильма Андрея Ростоцкого с рабочим названием "Моя граница" были в самом начале. Этот разговор происходил незадолго до отъезда режиссера в Сочи, где предполагалось снимать натурные сцены будущего сериала. Тогда никто не мог предположить, что это интервью окажется последним в жизни известного актера и режиссера. Он пережил своего отца Станислава Ростоцкого на девять месяцев. Сегодня легкий и непринужденный разговор, происходивший на съемочной площадке в перерывах между дублями, читается после трагических событий у водопада "Девичьи слезы" совершенно иначе.

- Когда вы решили заняться режиссурой, не боялись, что вас волей-неволей будут сравнивать с отцом? Фамилия-то одна.
- Никогда не боялся. Фамилия одна, жанры разные. Отец снял только одну приключенческую картину "И на камнях растут деревья" и то это скорее историческая сага. А в моем арсенале не было ни одной социально-драматической картины, которые снимал отец. Другое дело, что наша профессия подразумевает профессионализм. И в этом направлении постоянно шли поиски.
- Поэтому и каскадером решили стать. Если честно, Андрей, зачем вам это надо: переломанные ноги, руки, постоянный риск?
- Смысл же не в сломанной руке или ноге.
- А в чем же?
- На все вопросы я постарался ответить в картине "Мужская компания". Она и была сделана для того, чтобы разобраться, а зачем, собственно говоря, все это надо. Фильм был сделан на основе тех баек, которые возникали на съемочной площадке: когда реальную драку милиция принимала за съемки или наоборот начинала разбираться по поводу организованной драки. В картине есть две фразы, одна из которых принадлежит моему отцу. Когда в очередной раз я собирался в экспедицию, где меня ждали очередные трюки, и моя мама предупреждала меня, мол, ты там поосторожней, поаккуратнее, то отец сказал: "Нина, человечество всю жизнь хотело побороть смерть. Каскадеры - это люди, которым кажется, что они ее побеждают".
Я профессией каскадера занимаюсь не в чистом виде, а через кинематограф, и очень горжусь тем, что придумываю, как тот или иной трюк сделать менее опасным... Можно посадить каскадера в машину, разогнать ее, в последний момент он из нее выскочит. А машина в итоге или взорвется, или упадет с обрыва. А можно сделать и по-другому. В "Мужской компании" я посадил в машину чучело и придумал рогатку, из которой мы эту машину "выпуливали".
Две мои профессии позволяют монтажно сделать трюк ярче, чем если бы это было сделано единым кадром с гораздо большим риском для того же каскадера. А вторая фраза в картине звучит так: "Почему люди взбираются на горы или переплывают Ла-Манш, почему они раскачиваются на трапециях или исследуют пещеры? Потому что могут, хотят и, как им кажется, должны делать это".
- Сегодня многие дети известных родителей снимают так называемые римейки фильмов своих отцов. Вам не приходила в голову подобная мысль?
- У меня возникали по этому поводу самые крамольные мысли. Имея много друзей среди офицеров спецназа и ребят, которые прошли Афганистан и Чечню, мне пришла в голову идея снять фильм "А зори здесь тихие", только наоборот.
- В каком смысле "наоборот"?
- Видя врага на экране, мы никогда не задумывались о его психологии. Можете себе представить шестнадцать здоровенных бугаев, которые не хотят убивать молоденьких девочек? И это есть в картине. Немцы все время пытаются обойти их, а старшина Васьков постоянно выходит на немцев. И в конце концов у немцев просто едет крыша. Когда Васьков один берет их с пистолетом, они полностью деморализованы, и не потому что не могли найти направления - такие люди его не теряют, а деморализованы потому, что убили пять девчонок, и они об этом знают.
- Как вы думаете, почему сейчас пошла мода на римейки?
- Нет современной литературы такого класса, которая была раньше.
- Но классика-то осталась. Только почему нельзя снять нормального "Идиота", того, которого написал Федор Михайлович Достоевский, почему снимают "Идиота", которого Вася Пупкин переписал на свой лад?
- Сейчас у людей кино нет культуры, которая позволяла режиссерам того времени обращаться к такому уровню классики. Что за кино мы смотрим? Сериалы, где играют люди-знаки, где режиссеры используют лишь их внешние данные. Посмотрите сколько вокруг молодых красивых актрис. Но у них нет материала, в котором они могли бы раскрыться. Старая школа - отдельная песня. Там кого ни возьми - талантище. А сегодня на смену Сергею Герасимову пришли совсем другие люди. Вот что обидно.
- Интересно, а где вы берете литературу, если ее нет?
- Я беру литературу в литературе. Свою дипломную работу я поставил по произведениям Александра Грина. Первую картину - по Фенимору Куперу. А в "Мужской компании" постоянно звучат цитаты из литературной классики. Не хочется на экран приносить тот сленг, на котором мы в жизни разговариваем. Поэтому сейчас, снимая картину об офицерах, мы с автором сценария заранее обговорили следующее - наши герои возят с собой много книг. Я их целенаправленно образовываю, потому что прекрасно знаю, что и среди них есть умные и образованные. Может быть, один на тысячу, но он есть. Кинематограф существует не для того, чтобы показывать, какие мы есть, а для того, чтобы показывать, какими должны быть.
- Вы на чем воспитывались?
- Основным романом, только не смейтесь, был "Три мушкетера". На книжных полках у родителей всегда стояли Пушкин, Лермонтов, Достоевский и Толстой. У меня был период, когда я на протяжении четырех лет читал Лермонтова и все, что о нем написано. И вовсе не потому, что я медленно читаю, просто хотелось знать все больше и больше об этом человеке. Я пытался понять его и осознать.
- А любовь, страсть, девушки?
- Я, как Лермонтов, испытал свою страсть в десять лет.
- Не рановато ли? Как вы к девушкам относитесь?
- Я их люблю.
- Поклонниц, наверное, толпы?
- У меня? Я старый человек, у меня семья. Куча детей.
- Насчет "кучи" немного поподробнее, если можно.
- Это мы как-то с женой сидим, я ей говорю: "Маша, ты пойми, мы вместе двадцать лет, ты нарожала мне кучу детей". И в это время открывается входная дверь. Я спрашиваю: "Кто там пришел?" Из прихожей раздается голос нашей дочери: "Куча ваших детей".
- Дочка, наверное, устала отбиваться от просьб взять у вас автограф.
- Она уже в третьем классе все автографы раздала. Я же не рок-звезда, чтобы иметь своих фанов.
- Насчет старости я не совсем понял. Сколько вам лет?
- Сорок пять.
- Разве это старость?
- Конечно, так смешно говорить, потому что я по- прежнему езжу верхом, по-прежнему хожу в тренажерный зал, по-прежнему преподаю в институте современного искусства фехтование и сценический бой, и, естественно, должен показывать на себе самом. Просто профессия актера подразумевает проживание жизни своего героя. И это не может не откладывать отпечаток на повседневную жизнь. У нас дома иногда звучали фразы "когда я работал в милиции", "когда служил на флоте" или "однажды в 1812 году?"
Они не пустые, просто раньше подводная лодка была настоящая, а не павильонная, и ты погружался месяца на два, на три и жил в условиях подводника. Поэтому если это был 1812 год, мы не пользовались электричеством - так же интереснее. Наш номер в гостинице был бивуаком, где висели наши костюмы, бурки, куда мы притаскивали свои седла, а на стенах висело наше оружие. Потому что постоянно репетировали бои, которые завтра предстояло снимать.
- Интересно, а что вы делаете в свободное время?
- Лежу на диване и либо тупо смотрю в телевизор, либо читаю хорошую книжку. Но, если учесть, что у меня шестнадцать учебных часов в месяц в институте, что я главный режиссер театра "Каскадер", что я постоянно участвую в выставках "Русский клинок - традиции современности" и "Охота и рыбалка на Руси", которые происходят дважды в год, можете себе представить, как часто я тупо смотрю телевизор.
- Говорят, вы заядлый охотник.
- Охочусь, рыбачу. Однажды после съемок фильма "Графиня Шереметьева" Даша Юрская опаздывала в театр. Как всегда бывает в таких случаях, не было свободной машины, и я ей предложил свои услуги. Только отъехали от Останкино, Даша спрашивает: "Андрей Станиславович, чем это у вас так пахнет в машине?" Я ей начинаю объяснять, что недавно вернулся с охоты, в багажнике лежал заваленный мною лось, еще не выветрился запах. Даша так удивленно спрашивает: "Вы и на охоту ходите? И в кого вы стреляете?" И сама же ответила на свой вопрос: "Только не говорите, что вы птичек не стреляете, потому что вам их жалко, просто в звере мяса больше".
- Птичек-то не жалко?
- Жалко. Смотришь - какая красивая! А как на сковородке представишь? Вы забываете о том, что наши предки миллионы лет охотились.
- Вы придерживаетесь правила, что в семье именно мужчина должен быть добытчиком?
- Только так. Более того, для того чтобы жена могла заниматься своим любимым делом, я должен пахать, сеять и ходить на охоту.
- У вас в семье деньги общие?
- Общих семейных денег должно быть столько, чтобы семья не чувствовала себя ущемленной. Вот если семья не чувствует себя ущемленной, то вся остальная заначка ее не касается.
- Глобальные покупки обсуждаются?
- Разве я могу женщине поручить притащить в дом стиральную машину? Поэтому обсуждается вопрос: когда у меня будет свободное время, чтобы мы поехали в магазин. Она ее выбрала, а уж договариваться с мужиками о доставке не женское дело.
- Это правда, что вся мебель в вашей квартире сделана вашими руками?
- Да. И с подачи моей жены. Сначала негде было купить, потом не на что, а когда уже было и что купить, и на что, жена развела передо мной руками и сказала: "Два гарнитура сделал, третий, что ли, не сделаешь?" И я сделал третий.
- Вы строгий режиссер?
- Ужасно. Я вообще ласковый и жутко жестокий. Как у Шукшина: "Как всякий деспот, он был слезлив".
- А по жизни?
- И по жизни всех строю. Я считаю, что всегда прав.
- Почему?
- Потому что жизнь такая.
- Какая?
- Что правым всегда оказываюсь я. Иногда я могу не только выслушать, но и принять точку зрения другого человека. Но жизнь показывает, что прав был я. Вот и приходится рвать на себе волосы: "Зачем я его послушал?"
- А в семье вы такой же деспот?
- То же самое.
- А если спорят?
- Пускай спорят, пускай разбивают носы. А когда приходят в слезах - "почему я тебя не послушалась", - есть маленькая надежда, что в следующий раз послушаются.
- Вы торжествуете?
- Что тут торжествовать, ведь на мои плечи свалилась еще одна проблема, которой могло бы не быть, послушай они меня. А теперь мне же и приходится ее решать.
- Да вы просто Карабас Барабас какой-то.
- Это точно. Как только актеры попадают ко мне в руки, я их тут же вешаю на гвоздик и снимаю с него только тогда, когда надо.
- Это кнут, а пряник-то хоть бывает?
- Вечером, за столом, после съемки, когда нет работы. Когда работа есть - все, только дергай за веревочки. Снимать надо быстро. Я вообще вам вот что скажу: кино - это отвратительный, каторжный труд.
- Тогда зачем вы этим занимаетесь?
- Чтобы осталось время на удовольствия. Процесс организации съемок - удовольствие, и жить этой жизнью - удовольствие.

16:02 

Ещё Андрей

Андрей Ростоцкий родился 25 января 1957 - Андрей Ростоцкий умер 5 мая 2002.

15:03 

Паузы

В жизни обязательно должны быть паузы. Такие паузы, когда с вами ничего не происходит, когда вы просто сидите и смотрите на Мир, а Мир смотрит на вас.
Карл Ренц

14:10 

Андрей

5 мая – Андрей РОСТОЦКИЙ

Родившись в семье знаменитого режиссера и не менее знаменитой актрисы, этот человек с детства не представлял для себя иной профессии как актерская. Придя в большой кинематограф еще во время учебы в средней школе, он затем закончил ВГИК и стал одним из самых снимаемых актеров советского кинематографа. Причем играл он исключительно положительных героев – храбрых и честных советских парней, готовых в любую минуту прийти на помощь каждому, кто попал в беду. Однако если в кино герои этого актера редко погибали, с честью выходя из любой сложной ситуации, то в реальной жизни все вышло иначе: он трагически погиб во время съемок очередного своего фильма.

Андрей Ростоцкий родился 25 января 1957 года в Москве, в творческой семье. Его отец – Станислав Ростоцкий – известный кинорежиссер (снял фильмы: «Дело было в Пенькове», «А зори здесь тихие…» и др.), мать – Нина Меньшикова – киноактриса («Девчата», «Доживем до понедельника» и др.).

Н. Меньшикова вспоминает: «Мы с Ростоцким встретились очень обыкновенно, во ВГИКе. Я училась сначала на курсе у Бориса Бабочкина, а потом у Герасимова (ВГИК закончила в 1953 году, причем была сталинской стипендиаткой: если обычные студенты получали стипендию в 220 рублей, то Меньшикова – 880 рублей. – Ф. Р.). Станислав пришел на наш показ учебных работ. Я играла отрывок из «Анны Карениной» и в одном месте на секунду растерялась. И после показа он сказал мне: «Вы не знали, как вам целовать Китти (я играла Долли), через вуалетку или приподняв вуалетку…»

А потом он стал снимать дипломную работу и пригласил меня на пробу. Вот так мы и познакомились. Известности еще не было, ухаживать за мной он не ухаживал. Но в институте был самый знаменитый, самый красивый. По-моему, в него были влюблены все студентки. И я была в него влюблена, и моя подруга Алла Ларионова. Я была так влюблена, что даже заставляла себя не думать о нем, потому что понимала, что если не перестану о нем думать, то просто сойду с ума…»

С. Ростоцкий вспоминает: «Я много за кем ухаживал в студенческие годы, всех и не перечислишь. Например, за Аллой Ларионовой, а Нина была ее подругой…

Помню, я ехал из ВГИКа в троллейбусе ночью, было холодно, мороз. Вдруг вижу, в уголке сидит она – одинокая такая, в курточке какой-то или зимнем пальтишке. Я подсел, стал разговаривать. Спросил, куда она едет. Оказалось, что она едет в село Богородское, что отец у нее военный и родители сейчас в Германии, а живет она с бабушкой, и тут я представил: село, домик деревянный, и она одна с бабушкой. Ну, думаю, а чего бы мне ее не проводить? Ну и тут же, конечно, как все сукины дети, подумал: а потом возвращаться? И она уехала одна. А серьезно мы познакомились, когда писали сценарий первого фильма с молодым писателем Владимиром Красильщиковым. У него по тем временам была невероятная роскошь – очень старый «москвичок». И я ему сказал: «Володька, давай поедем писать сценарий в деревню (а я много лет прожил в деревне Киржач на границе Владимирской и Московской областей). Только нам надо взять кого-то с собой, кто бы нам готовил. Потому что, если мы будем заниматься хозяйством, мы ничего не напишем». Он спросил: «Ну а кого возьмем?» Я говорю: «Знаешь что, я спрошу одну девушку, у нее родители в Германии, она одна живет, может быть, согласится». Ну и спросил ее: «Нина, вы бы не согласились поехать с нами в деревню, помочь нам? Но только одно условие: никаких романов! Мы должны работать, а романы будут только мешать». Она говорит: «Я поеду». Я подумал: «Вот какие девчонки есть отчаянные, с двумя мужиками в деревню согласна ехать. Правильно про артисток говорят, все они такие. Не женись на артистке, несчастным будешь – давным-давно сказано».

Договорились мы в шесть часов утра встретиться у метро «Красные Ворота». И вот, как сейчас помню, подъехали мы на машине, стоим, ждем. Думаю, неужели не придет? И ровно в шесть часов смотрю: бежит в синей курточке, в лучшем своем платье, тоже синем с белыми полосочками, и с двумя авоськами. Стипендия хоть и сталинская, а двух мужиков кормить-то надо. Приехали в деревню, и в первый же день начался роман. Так что я совершил предательство по отношению к другу, ведь мы договорились, что романов не будет. Но он быстро утешился в объятиях нашей хозяйки…»

В январе 1957 года у Ростоцкого и Меньшиковой родился мальчик – Андрей (назван в честь оператора Андрея Москвина). Стоит отметить, что врачи не советовали матери рожать, так как она болела туберкулезом. Но она сделала так, как посоветовала ей некая старая врачиха. Она сказала: «Иногда нас, врачей, надо просто посылать к чертовой матери. По-моему, у вас такой же случай, поэтому рожайте, только я вам этого не говорила».

Вспоминает А. Ростоцкий: «У меня ситуация была, как в одном школьном сочинении: „Пушкин родился у бабушки в деревне в то время, когда его родители были в Петербурге“. Я рос у бабушки в рабочем поселке Богородском при калошной фабрике – это между Преображенкой и заводом „Богатырь“. Рабочие фабрики получали добротные деревянные двухэтажные дома, которые назывались бараками. Потом в таком доме жила моя бабушка – и я к ней приезжал. Практически деревня в черте Москвы: у нас был настоящий лес, не загнанная тогда в трубу Яуза, там мы катались на льдинах по весне, стреляли из пистолетиков резиновыми пулями…»

В детстве Андрей одно время мечтал стать путешественником, поэтому любимым его занятием в школьные годы были пионерские походы (свой первый спортивный разряд он получил именно по туризму). Точные науки его мало волновали, исключением были случаи, когда дело доходило до практических занятий. Например, в химии он любил все, что касалось взрывчатых веществ. Однажды прямо на уроке решил поставить собственный эксперимент, смешал реактивы и чуть не взорвал полкабинета. В итоге учительница вызвала его родителей в школу.

В старших классах многие учителя просто махнули на Андрея рукой, считая, видимо, что ничего путного из парня не получится. А он в те годы всерьез увлекся кино. В десятом классе стал вольнослушателем ВГИКа, причем по секрету от родителей. Как вспоминал С. Ростоцкий:

«Андрей во ВГИК поступал по секрету от нас. Мне позвонил Сережа Бондарчук и сказал: „У меня сегодня был твой!“ Я ему: „Гони его в шею!“ А он мне говорит: „А ты знаешь, он мне очень понравился“.

Между тем, еще будучи вольнослушателем ВГИКа, Ростоцкий впервые вышел на съемочную площадку как актер – в фильме Ильи Фрэза «Это мы не проходили» сыграл своего сверстника десятиклассника Митю Красикова. Правда, съемки в этом фильме проходили для юного актера сложно, поскольку Фрэз внезапно разочаровался в юном даровании и собирался заменить его другим актером. Однако члены худсовета Киностудии имени Горького, где снимался фильм, каким-то чудом уговорили маститого режиссера оставить Ростоцкого в картине. Время рассудило, кто оказался прав в этом споре: на вгиковском фестивале за роль Мити Красикова Ростоцкий получил приз зрительских симпатий.

Кстати, эта награда помогла юному актеру остаться в стенах ВГИКа. Дело в том, что, несмотря на первое благоприятное впечатление, которое Ростоцкий-младший произвел на преподавателей ВГИКа при поступлении в институт, в дальнейшем он их стал все сильнее разочаровывать. Начиная с первого курса, он стал завсегдатаем многих съемочных площадок и снимался в одном фильме за другим (только в 1974–1975 годах таких фильмов набралось четыре: «Это мы не проходили», «Они сражались за Родину», «На край света» и «В ожидании чуда»). Естественно, что при такой загруженности времени на посещение лекций в институте у Ростоцкого не хватало. В итоге к концу первого курса прогулов у него накопилось столько, что преподаватели решили отчислить нерадивого студента из вуза. Но награда за роль в «Это мы не проходили» смягчила сердца вгиковских преподавателей.
Широкий зритель открыл для себя Ростоцкого в 1976 году, когда на телеэкраны страны вышел фильм Владимира Басова «Дни Турбиных». Молодому актеру досталась в нем роль Николки Турбина. Прекрасно сыграв эту роль, он сразу же обратил на себя внимание других режиссеров. Так на свет появились новые фильмы с участием Ростоцкого: «Так начиналась легенда» (1977), «Запасной аэродром» (1978), «Особых примет нет», телефильм «Это было в сердце моем», «Конец императора тайги» (все – 1979). В последнем фильме Ростоцкий сыграл роль юного Аркадия Гайдара, когда он командовал отрядом ЧОНа в Хакасии. В прокате он занял 15-е место (23,2 млн. зрителей) и на Всесоюзном кинофестивале в Ашхабаде был удостоен приза.

Отмечу, что Ростоцкий снимался в нем, уже будучи призывником Советской армии. Военную службу он проходил в кавалерийском полку, что намного облегчило ему работу на съемочной площадке. Его партнером там был конь Рекорд, с которым он умудрился до этого выиграть полковые соревнования, посвященные Дню Победы.

Будучи рядовым кавалерийского полка, Ростоцкий снялся еще в одном фильме – «Эскадрон гусар летучих», который снял его отец Станислав Ростоцкий (в титрах выступает под псевдонимом Степана Степанова) совместно с Никитой Хубовым. Здесь Ростоцкому-младшему пришлось перевоплотиться в другого реального персонажа – поэта и гусара Дениса Давыдова. По словам актера: «Эта была самая долгая и, между прочим, самая альтруистическая работа в моей жизни. Я был приписан к съемкам фильма в качестве рядового кавалерийского полка. Вместо актерского гонорара получал 11 рублей в месяц. Так что советскому кинематографу эта роль очень дешево обошлась…»

Фильм имел большой успех у публики и занял в прокате 1981 года 14-е место (23,6 млн. зрителей).

Между тем начало 80-х творчески для Андрея Ростоцкого оказалось самым плодотворным. Умудрившись даже в армии заниматься своим актерским ремеслом, он по возвращении на гражданку стал одним из самых снимаемых молодых актеров советского кино. Один за другим на широкий экран выходили фильмы с его участием: «Дума о Ковпаке (От Буга до Вислы)», «Серебряные озера» (оба – 1981), «Василий и Василиса», «Подснежники и эдельвейсы», «Правда лейтенанта Климова», «Остаюсь с вами» (все – 1982), «Владивосток, год 1918», «Свадебный подарок» (оба – 1983), телефильм «Петля», «Непобедимый» (8-е место в прокате, 29 млн. зрителей; оба – 1984), «Первая конная», телефильм «Макар-следопыт» (1985), «Господин гимназист», «Внимание! Всем постам!» (1986).

В большинстве перечисленных картин Ростоцкому доставались положительные роли людей физически сильных и твердых духом. К примеру, в «Правде лейтенанта Климова» он играет офицера-подводника Климова, в «Остаюсь с вами» – вновь Аркадия Гайдара, в «Непобедимом» – самбиста Хромова (прототипом его был основатель самбо в СССР Анатолий Харлампиев), в «Первой конной» – героя Гражданской войны Олеко Дундича, во «Внимание! Всем постам!» – бывшего десантника Виктора Кольцова, ставшего затем милиционером.

Критик Н. Агишева пишет: «Андрей Ростоцкий вошел в кино в тот самый момент, когда мода на актеров с резко выраженной индивидуальностью, странноватостью, „чудачинкой“ стала проходить, и его открытое обаяние, облик современного, вполне земного „рыцаря без страха и упрека“ пришлись как нельзя кстати. Герои Ростоцкого лихо гарцевали на лошадях, ставили к барьеру подлецов, показывали чудеса храбрости и благородства…

Однако от роли к роли, от одного фильма к другому, с одинаковым бесстрашием во взоре играя и гусара прошлого века, и командира отряда красноармейцев, и спортсмена, молодой актер начинает повторять уже использованные им же приемы выразительности. А там, где есть повтор, недалеко и до штампа…»

Будучи на экране смелым и сильным, Ростоцкий и в реальной жизни старался во всем соответствовать своему сценическому имиджу. Он занимался спортом (стал кандидатом в мастера спорта по конному троеборью), имел большой успех у женщин. Одну из них – актрису Марину Яковлеву – он взял себе в жены.

Яковлева родилась в Сибири, на станции Зима. В конце 70-х приехала в Москву и успешно поступила в ГИТИС. По ее же словам, она была девушкой строгих правил и фамильярностей со стороны мужчин не терпела. Если кто-то из них клал ей руку на плечо, она могла в ответ врезать. С такими взглядами она не смогла жить в общежитии и стала снимать комнату. Чтобы заработать денег, устроилась уборщицей в старом МХАТе. В 1979 году, будучи студенткой первого курса, снялась в главной роли в картине Александра Гордона «Сцены из семейной жизни».

С Ростоцким Яковлева познакомилась на съемках фильма «Эскадрон гусар летучих», в котором Ростоцкий играл главную роль, а Яковлева всего лишь эпизод. Отмечу, что поначалу Ростоцкий был увлечен другой актрисой – Мариной Шиманской, которая исполняла в фильме главную женскую роль. Однако та на чувства актера не ответила, и он вскоре увлекся Яковлевой. На последнем курсе ГИТИСа она вышла за него замуж.

Актриса вспоминает: «Я как в „Дикой Розе“ – попала в семью совершенно иного круга. Когда выходила замуж, даже не представляла себе, что его отец – не просто известный и очень хороший режиссер, но и член ЦК, каких-то коллегий. Они жили совсем другой, непонятной мне жизнью. Прожили мы с Андреем Ростоцким недолго…»

Впоследствии М. Яковлева вышла замуж за актера Валерия Сторожика, в этом браке появилось двое детей – Федор и Иван.

Что касается А. Ростоцкого, то и он не остался в холостяках: в 1982 году женился на девушке, которую знал с детства. Марьяна была на 8 лет его моложе и жила с Ростоцким в одном подъезде (по ее же словам, она уже с 12 лет мечтала выйти за него замуж).

Вспоминает А. Ростоцкий: «Никакого признания в любви не было. Просто обстоятельства сложились так, что продолжать раздельное проживание было совершенно бессмысленно. Марьяна сказала: „Ты у меня останешься сегодня ночевать?“ Я подумал и спросил: „А ты думаешь, это будет удобно?“ – „Удобно-удобно!“ – и так все было решено…

На свадьбу я опоздал, и моей невесте сказали: «Не приедет, и ладно – может, оно и к лучшему». А все потому, что мы устроили гусарский мальчишник. И утром еще все звенело. А товарищ, который обязался везти нас на машине, тоже звенел. С утра он понял, что на такой машине везти нас в загс совершенно неприлично, – поехал ее мыть…»

М. Ростоцкая: «Машина была „Запорожец“. Туда я ехала на черной „Волге“, а домой вернулась на этом „Запорожце“. Он весь был увешан шариками странной (фаллической) формы. А наверху было приделано седло, в котором Андрей сидел, он свешивался, и мы целовались на скорости. Все машины вокруг останавливались, думали, что кино снимают. На нашей свадьбе была драка. Они ее инсценировали, и так хорошо, что мы все поверили…»

В этом браке у А. Ростоцкого родилась дочь.

Однако вернемся в творческую «кухню» актера. В следующее десятилетие творческая активность Ростоцкого продолжала оставаться высокой. Он снялся в полуторе десятках картин, из которых я назову лишь некоторые: «Прорыв», «Где ваш сын?», «Перехват», «Бармен из „Золотого якоря“ (все – 1987), „Подвойский“, „В Крыму не всегда лето“, телефильм „Лето на память“ (1988), „Наследница Ники“, „Мать“ (оба – 1990), телефильм „Очарованный странник“ (1991), „Мужская компания“, телефильм „Раскол“ (оба – 1992), „Сны“, „Я никуда тебя не отпущу“, „Графиня Шереметьева“ (все – 1994), „Черный океан“ (1998).

В большинстве этих картин Ростоцкий вышел из привычного амплуа супермена и сыграл несколько необычных для себя ролей. Например, сразу в четырех картинах он преобразился в последнего российского императора Николая II (первым фильмом в этом списке была «Мать» Глеба Панфилова). Эта роль настолько удалась актеру, что сыграть российского царя его вскоре пригласили и зарубежные кинематографисты (чешский фильм «Европа танцевала вальс»).

Кроме этого, Ростоцкий сыграл и несколько отрицательных ролей: в фильмах «В чистом поле четыре воли» и «Я тебя никуда не отпущу».

В начале 90-х годов Ростоцкий решил попробовать себя в режиссуре. Его дебютом на этом поприще стала телевизионная экранизация бессмертного романа Джеймса Фенимора Купера «Зверобой» (1990). Однако подлинной удачей эту экранизацию назвать трудно. Фильм получился откровенно слабым и дилетантским (да и могло ли быть иначе, когда просторы Северной Америки снимали в России, а индейцев играли русские актеры).
Между тем неудача не обескуражила Ростоцкого, и буквально через два года после съемок «Зверобоя» он приступает к съемкам очередной своей картины – на этот раз это был боевик «Мужская компания» (в фильме рассказывается, как группа друзей-каскадеров борется с мафией в кино и в жизни). К сожалению, и этот фильм не принес его создателям успеха и был зачислен зрителем в разряд «проходных».

Долгие годы Ростоцкий вынашивал планы создания фильма о Древней Руси под названием «Тмутаракань». Действие в нем должно было происходить на рубеже десятого века и повествовать о том, как пятеро крутых русских мужиков берутся привезти в Тмутараканское княжество то, что там жизненно необходимо. Однако эту ленту молодой режиссер так и не снимет, причем не по своей вине.

10 августа 2001 года из жизни ушел отец Андрея Станислав Ростоцкий. Смерть наступила внезапно: по дороге на кинофестиваль, который проходил в Выборге. А спустя девять месяцев ушел из жизни и сам Андрей. Это случилось в Сочи при трагических обстоятельствах.

Ростоцкий снимал свой очередной фильм – 12-серийный телефильм про пограничников «Моя граница». В тот роковой воскресный день 5 мая 2002 года съемки не предвиделись, но Ростоцкий решил отправиться к месту будущих съемок, чтобы провести раскадровку непосредственно на натуре. Вместе с ним к месту съемок в районе высокогорного поселка Красная Поляна, у водопада Девичьи слезы, отправились еще несколько человек: двоюродный брат Феликс Ростоцкий, работающий в группе Андрея художником-постановщиком, жена Феликса Нонна и актер Всеволод Хабаров. Оглядели место и собрались обратно. Ростоцкий зачем-то задержался на верху водопада. Хабаров стал спускаться вниз. Феликс и Нонна направились к старику-пчеловоду, продававшему на обочине мед. В тот момент когда они расплачивались, за их спиной раздался глухой удар. Это упал со скалы Ростоцкий.

Вот как описывает происшедшее журналист газеты «Труд» И. Чернов:

«Все, кто хоть раз ездил в Красную Поляну, наверняка помнят этот водопад: у него часто останавливаются, чтобы сделать несколько снимков на память. В этом месте узкое, не более пяти метров шириной, шоссе делает поворот на 90 градусов. С одной стороны отвесная скала высотой примерно 30 метров, с которой и стекают „девичьи слезы“, с другой – обрыв. Скала сложена из известняка, камни образуют как бы лесенку. Вот по этой „лесенке“ Андрей взобрался наверх метров на пятнадцать. Никакого альпинистского снаряжения у него не было, никаких канатов, тросов, веревок, никто его не подстраховывал. В сообщениях СМИ говорилось, что он готовил трюк. Нет, режиссер просто искал эффектный ракурс.

– Ну вот такой он был, – говорит продюсер Александр Крылов. – Такое у него было правило: накануне съемок все прощупать собственными руками, прочувствовать, как сцена будет выглядеть…

Наверное, ни сам Андрей, ни другие члены съемочной группы не отдавали себе отчета в том, насколько опасным был этот подъем. Иначе бы он туда не полез, иначе бы его остановили… Но что случилось, то случилось. Уже спускаясь вниз, Ростоцкий поскользнулся и не смог удержаться на сырых камнях, поросших мхом. Он несколько раз ударился о выступы скалы и упал на обочину дороги. Произошло это в начале третьего часа дня. Вызов на станцию «Скорой помощи» Красной Поляны поступил в 14.30, в 14.34 бригада выехала. С момента падения и до своей смерти Андрей не приходил в сознание. В 15.55 его привезли в больницу Хостинского района Сочи. У него были выявлены множественные переломы костей черепа, ребер, конечностей, тяжелые повреждения головного мозга, разрыв легкого. В Хосту срочно приехали лучшие хирурги Сочи. Андрею сделали операцию. Не нейрохирургическую, как сообщалось, а полостную: врачи решили, что прежде всего необходимо восстановить легкие. Но все усилия спасти его оказались тщетными. В 22 часа 30 минут Андрея Ростоцкого не стало…»

Рассказывает М. Ростоцкая: «Некоторые газеты писали, что Андрей на скале потянулся за цветком. Не было этого. Андрей всегда был крайне осторожен и не любил бравады. За всю жизнь при исполнении трюков у него не было ни одной травмы.

Это был абсолютно безопасный подъем. Он вроде уже прошел этот водопад – непонятно, как он снова там оказался… Ребята говорят, что он очень профессионально падал. Летел, распахнув руки и ноги, в надежде за что-то зацепиться. Это была предельная мобильность духа… Специалисты школы выживания сказали мне, что там есть живые камни, которые выглядят абсолютно устойчиво, но держатся они над пустотой. Если на них наступаешь, они падают. Поэтому водопад и называется Девичьи слезы. Автор «Энциклопедии выживания» сказал мне, что давно добивается, чтобы там поставили указатель: «Место, опасное для жизни». Может, Андрей своим уходом предотвратил другие трагические случаи, потому что теперь все знают: там можно погибнуть, если погиб Андрей Ростоцкий – опытный каскадер…»

После гибели А. Ростоцкого в обществе стали муссироваться слухи о неких мистических мотивах этой смерти. В частности, смерть актера связывали с… императором Николаем II. Известно, что Ростоцкий сыграл в кино роль последнего русского царя шесть раз. И сам неоднократно подчеркивал, что чувствует свою схожесть с Николаем. По словам актера: «Я не играю императора. Я живу им. Когда меня облачают в костюм и надевают корону, Андрей Ростоцкий умирает. Появляется император Николай II. Когда я в его образе, то совсем забываю, что существует какой-то Андрей Станиславович Ростоцкий, что дома его ждут жена и дочь. Возможно, скоро я перестану существовать, а император останется…»

Так и вышло: Ростоцкий погиб, а созданный им образ Николая II остался жить на экране.

Между тем выяснилось, что у Ростоцкого и у последнего российского императора не только внешнее сходство – у них и в судьбах есть немало схожих моментов. Так, во время путешествия по Японии Николаю II досталось мечом по голове от японского полицейского – даже шрам на голове остался. Аналогичный случай был и у Ростоцкого: в крымских пещерах он снимался в одном из боевиков, и во время съемки каскадер ударил его мечом по голове. В ту пору Ростоцкому было 25 лет – столько же, сколько Николаю II во время его поездки в Японию.

И, наконец, последнее. Николай II родился в ночь с 5 на 6 мая 1868 года. Как мы знаем, Андрей Ростоцкий погиб ровно 134 года спустя – 5 мая 2002 года.

Еще одну мистическую особенность этой смерти подметил актер Лев Прыгунов. Вот его слова: «Мой папа был биологом. Он погиб уже после войны, сорвался с горы в Заилийском Алатау. И странное, знаете, совпадение, мистическое, непонятное! Я снимался с Андреем Ростоцким в сериале „Дронго“ (в 2001 году. – Ф. Р.), когда умер его отец. Андрей поехал на похороны в Выборг, потом вернулся, мы сидели, пили, поминали. Тут я как-то на него посмотрел – и увидел: боже, до чего же Андрюша похож на моего отца! Просто одно лицо!.. Проходит полгода, и я узнаю – как сейчас помню, ехал на машине, слушал радио, – что Андрей погиб. Погиб в горах, на съемках своего фильма. Ему было сорок пять. Так же, как и моему отцу. И гора была примерно такой же высоты – только в Сочи, а не в Тянь-Шане…»

Прощание с А. Ростоцким состоялось 9 мая в столичном Доме кино. Как писала «Комсомольская правда»: «Проститься с Андреем, который умер в 45 лет, пришло очень много молодежи, потрясающе красивые девушки в черных мини-юбках рыдали и теряли сознание – шесть человек в обморочном состоянии увезли „Скорые“. Пришли попрощаться Певцов, младший Козаков… Много пришло и пожилых режиссеров, которые сочли нужным отдать долг памяти сыну своего друга. Выступающие говорили, что по жизни Андрей шел легко. И теперь страна потеряла своего последнего гусара…

Телеграмму соболезнования прислал президент Владимир Путин.

…Похоронили Андрея рядом с отцом на Ваганьковском кладбище».

11:59 

Мой уютный вечер. Один из любимых. Я ничего не должна: ни делать, ни работать, ни готовить, ни убирать. Я смотрела «Дни Турбиных». Боже! Какое это чудо! Сумасшедшая игра актёров! Они все там живут. Ты каждого чувствуешь, переживаешь, смеёшься, ненавидишь. Время благородства, веры в царя, офицерской чести! Как бы я хотела попасть в то время, но только без воен и без смерти.

-У женщины, которая любит мужа, не такие глаза. Я видал женские глаза. В них все видно.

-..а он рядом с Вами - вешалка,
карьерист, штабной момент.
(Красавец Шервинский).

-Здравствуйте, дачники.
Здравствуйте, дачницы,
Летние маневры уж давно начались
Гей, песнь моя, любимая
Цок-цок-цок по улице
Идет драгунский полк.
Сапоги фасонные,
Звездочки погонные
По три звезды,
как на лучшем коньяке...
Гей, песнь моя, любимая
Динь-динь-динь поручики шпорами звенят
Объясненья бурные
И слова амурные
И признанья нежные
До самого утра.
Чок-чок-чок о рюмочку рюмочки стучат.
Сборы кончаются,
Парочки прощаются
До чего короткая военная любовь.
Гей, песнь моя, любимая
Буль-Буль-Буль бутылочка
Зеленого вина.
(Песня Андрея)

Виктор
-Растирай ему ноги водкой.
-Так я и позволю водкой ноги тереть!
Три рукой.

- Я, собственно, водки не пью.
- Как Вы селедку без водки будете есть? Абсолютно не понимаю.

Я тоже не пью, но одну рюмку.
Душевно Вам признателен. Давно я водки не пил.

Тише, весь переулок разбудите. И так твердят, что у нас каждый день попойка.

- Освежает водка, не правда ли?
-Да, очень.
-Умоляю, еще по рюмке.
- Не гони особо, Виктор. Завтра выступаем.
И выступим!

-Как Вы ловко ее опрокидываете,Виктор Викторович.
-Достигается упражнением.

-Лена, ясная, позволь я тебя обниму и поцелую.
-Леонид, отойди от чужой мужней жены.
- Мне можно, я друг детства.
- Свинья ты, а не друг детства.

(Тальберг)
-Полковники генштаба не бегают. Они ездят в командировку.

Целую ночь
Соловей нам насвистывал,
Город молчал
И молчали дома.
Белой акации
Гроздья душистые
Ночь напролет
Нас сводили с ума...
Сад весь умыт был
Весенними ливнями
В темных оврагах
Стояла вода.
Боже, какими мы были наивными,
Как же мы молоды были тогда.
Годы промчатся,
Седыми нас делая,
Листья срывая с акаций густых.
Только зима, да метелица белая
Может быть, снова напомнит о них.
В час, когда ветер бушует неистовый,
В час, когда в окнах не видно ни зги.
Белой акации гроздья душистые
Ты мне хоть вспомнить на миг помоги.

12:27 

Люблю себя

Я стала ценителем других вещей. Мне стали нравиться часы. Я купила кольцо, любимое серебро, с большим камнем. Раньше я носила мини колечки. Многое изменилось. Снова крашу ногти, неделя синего цвета поменялась на фуксию. Это красиво. Я не забываю накраситься. Это меня пока радует. Я купила белый пуховичок. Да, он маркий, всего неделя - пора в химчистку. Но это было красиво.
Если избавиться от надоедливого человека, из-за которого портится настроение, от которого услышишь только негатив, пошлость, оскорбления, то мир сразу становится краше. Ты сама появляешься в этом мире. Ты видишь себя. Ты любишь себя.

12:53 

Сон

Ці коти мене до сказу доведуть. Сниться мені під ранок, що живу в одній квартирі із трьома підібраними , але вже відчуханими собаками, з одним бомжем, якого я підібрала, вилікувала, теж відчухала, рани в нього позаживали. Кицьок своїх уві сні не помню. Виїхали якимсь паркетником чи позашляховиком ми в парк - якісь гуляння були. Оцю всю компанію я взяла вигулювати. Бомжу, памятаю, наказувала, шоб довго не вештався і не валявся, бо біля брови ше не зажила якась там ранка. Короче, все добре скінчилося, всі сідаємо в машину. Собаки ззаду всі їхали, бомж впереді біля мене. Приїхали додому. Відкриваю багажник - і твою дівізію!!! Якесь ненормальне підкинуло там в парку мені ящик із вісьмома кошенятами. Уві сні розумію, шо попала. Бо покинути їх я не зможу і тепер мені доведеться їх вичухувати, ловити блохи і пристроювати поміж людей. Прокинулася я із щасливим розумінням - це сон. А причиною цього всього сну було вчорашнє недомогання старшої кицьки. Шерсть вона, бачите, не могла довго зригнути. Так ото бігала, дико мавкала і ховалася від мене. А я вже і надумалася, шо може в клініку тягнути треба та лічити.

21:35 

Море

Закончилось море. Как жаль. Как же мне жаль. Там было то, чего не хватало тут. Там была свобода (если не считать мамины пробудки на завтрак, обед и ужин). Свобода от связи, цивилизации, от шума, от машин, от асфальта, от звонков, от квартплаты, от бензина. Там не было долбаных Сашиных смсок с бредовми текстами. Я хочу сова на море и песок. Лежишь после воды на песке и потихоньку переворачиваешься, песок тёплый, иногда горячий, греет и обжигает. Моё любимое море. Я хочу к тебе. Я буду ждать встречи с тобой снова.

16:17 

Я люблю книги.

Я очень люблю книги. Я люблю читать книги. И я просто люблю книги, как вещь. Книги должны быть в бумажном виде. У них есть обложка (лицо). Они должны пахнуть бумагой, домом. Иногда в книге приятно найти старый засушенный цветочек, листик-закладочку. Листы бумаги приятно трогать пальцами, перелистывать страницы. Я люблю по нескольку раз перечитывать одни и те же книги. Много книг было утрачено много лет назад. Сейчас я заново восполняю этот пробел. Я покупаю книги. Вот Генрик Сенкевич лежит на столе. "Куда идёшь" первый раз я читала запоем. И другим нечитающим людям пересказывала чуть ли не в ролях сюжет. Миша Зощенко дожидается меня на Печерске, когда я подъеду забрать его. Обалденный двухтомник.
Дома на второй полке Шукшин не успевает запылиться. Сижу на кухне с чайком да и Рассказы его читаю. Вообще ни на кого не похож Шукшин.
Летят почтовой посылкой ко мне Рафаэлло Джованьолли со своим Спартаком, Дидро, Фехтвайнгер с Безобразной Герцогиней, Ильф и Петров с двенадцатью стульями.
Люблю книги.
И котов.

11:58 

Личное пространство

БЕЗУСЛОВНО, личное пространство должно оставаться даже в отношениях! Возьмите любую литературу по психологии и там вы найдете тот же самый ответ... Ведь всем в детстве говорили - нельзя читать чужие письма, нельзя читать чужой мобильник, нельзя брать чужой кошелек. То же самое применимо и к вашей любимой или вашему любимому - или она (он) уже не человек? или она (он) уже ваша собственность? или у нее (него) не может быть свой тихий уголок? Вам не кажется, что с вами любому человеку может стать некомфортно, если вы не позволяете иметь человеку свою индивидуальность? То, что вы делаете - как раз таки выражение недоверия, и нарушение ее или его личного пространства...
... Кроме того: Что есть желание контролировать другого человека? Это - проявление недоверия к нему, желание удостовериться что она (он) - все еще моя или мой, это собственничество и глупая ревность...
Разберем немного. Вы, возможно, думаете: "авось я там что-то увижу и ПРЕДОТВРАЩУ катастрофу"... вы зря так думаете - любой партнер САМ принимает СВОЕ РЕШЕНИЕ - быть ему вместе с вами или нет. Если вы что-то и заметите там, в письмах - то вы скорее получите негативное решение - человек тут же, из-за нежелания разобраться в ситуации и в себе ответит вам отказом.
Люди вместе не потому, что один из партнеров контролирует (или удерживает) второго - такой союз изначально обречен на погибель... а потому - что ОБА хотят быть вместе. НО! это решение каждый принимает самостоятельно!!
Поэтому - нет смысла следить и ждать...
Далее. Если человек ревнив - это порождает желание все контролировать - отношения, завладеть конкретным человеком целиком и полностью. Как написано выше – контролируй-не контролируй, но решение быть с вами принимает ваша половина САМА. Однако согласитесь... чтение чужих смс, писем не избавляет вас от ревности. Ваша ревность будет от этого становиться еще больше, потому что вам со временем будет становиться МАЛО этих писем, этих источников информации о том, ЧТО думает ваша женщина. И вы будете искать все больше и больше источников информации, таким образом, ревность превратиться в гипертрофию... Именно поэтому говорят что ревность - убивает отношения.
Абсолютно ненормально втайне читать чужую переписку. Хочешь прочесть – попроси телефон.

11:27 

Ревнивцев нужно бросать сразу.

Новый этап и очень печальный. Его одолевает одержимость мной, и его одержимость начинает уже меня напрягать. То он самый лучший, самый ласковый и чуткий, то теряет контроль и начинается агрессия, ревность на пустом месте.
Происходящее в смс-ках и вживую — это театральный спектакль, киношные фразы, показушность. Разговаривать надо не дома (и это всем надо понимать), а в общественном месте. И я пока, выходит так, играю по его правилам. А важным должно быть то, чего я хочу. Если я не отвечаю на сообщения - надо включать шантаж. То его сердце прихватило, то он умирает, то ему плохо. Через время включается агрессия. Начинаются обвинения, оскорбления. Начинает пересчитывать деньги, как он потратился.
Я не просила его ехать на дачу и помогать мне. Я настаивала, что это ни к чему, что сейчас не время. Нет, он поедет. Чего он хотел? Что я брошусь любоваться-обниматься на природе да обещать-клясться, что он самый-самый на свете? Да никогда этого не случится. Уже никогда. Кроме отвращения - не осталось ничего.

17:07 

Стырено с ОК "Бойся одинокую женщину"

Одиночество портит женщину.
Она привыкает все свои проблемы решать самостоятельно, ни на кого не полагаясь. Но дело даже не в этом… Хуже всего то, что она перестает верить, что бывает как-то по-другому.
Бойся женщину, которой причиняли боль. Ее сердце теперь всегда бьется ровно, а взгляд не выражает эмоций. Она выделяется из толпы, она теперь ни в ком не нуждается и лучше всего ей одной…
Она никогда не будет кому-то принадлежать...
Бойся такую женщину, она сводит с ума своими духами и уверенностью, доводят до истерики своим характером и загадочностью. Ты не сможешь ей доверять.
Она играет мужчинами, называет лишь по имени, забыв слова нежности и всегда уходит сама. Такая женщина не подпустит к себе, никогда не покажет свои слабости и страхи, а на вопрос "ты о чем-то думаешь ?" всегда ответит "ни о чем".
До нее трудно дозвониться, часто телефон выключен, а еще чаще она не перезванивает и не отвечает на sms.
Она никого не выделяет из толпы, ЕЙ ПРОСТО НИКТО НЕ НУЖЕН.
Бойся эту женщину, даже если она простит — она никогда не забудет.

13:04 

Жить для других

Нет ничего опаснее, чем жить для других.
Во-первых, это балует и развращает других.
Во-вторых, лишает собственной жизни тебя.
В-третьих, никогда и никем не ценится.
В-четвертых, всегда заканчивается плохо.

ogonyok0609

главная